Jewiki unterstützen. Jewiki, die größte Online-Enzy­klo­pädie zum Judentum.

Helfen Sie Jewiki mit einer kleinen oder auch größeren Spende. Einmalig oder regelmäßig, damit die Zukunft von Jewiki gesichert bleibt ...

Vielen Dank für Ihr Engagement! (→ Spendenkonten)

How to read Jewiki in your desired language · Comment lire Jewiki dans votre langue préférée · Cómo leer Jewiki en su idioma preferido · בשפה הרצויה Jewiki כיצד לקרוא · Как читать Jewiki на предпочитаемом вами языке · كيف تقرأ Jewiki باللغة التي تريدها · Como ler o Jewiki na sua língua preferida

Trugschluss (Musik)

Aus Jewiki
Zur Navigation springen Zur Suche springen

Als Trugschluss werden in der Musiktheorie Formen von Kadenzflucht (von italienisch sfuggir la cadenza)[1] bezeichnet, bei denen der Schlussklang eines vollkommenen authentischen Ganzschlusses, der ein Stück oder einen Abschnitt beschließen könnte, abgewandelt bzw. durch einen anderen Klang ersetzt wird. Der endgültige Schluss wird auf diese Weise aufgeschoben. Die wichtigsten Trugschlüsse, welche das Ohr um die erwartete Schlusswirkung der Tonika „betrügen“, sind die als Tonikavertreter in Dur die Tonikaparalle und in Moll der Tonikagegenklang. Auch Mediantklänge dienen als Trugschluss.[2] Nachweisbar ist der Begriff (von ital. cadenza d’inganno) ab dem späten 18. Jahrhundert.[3]

Im heutigen Sprachgebrauch zielt der Begriff häufig in einem engeren Sinn auf Fälle, wo die Dominante (in Grundstellung) in den Dreiklang der VI. Stufe (ebenfalls in Grundstellung) statt in die Tonika geführt wird.[4]

Kontrapunktische Erklärung

Aus kontrapunktischer Perspektive schreitet dabei der vorletzte Ton (die Pänultima) der Bassklausel unterhalb eines Kadenzgerüsts aus Tenor- und Diskantklausel aufwärts, anstatt eine Quinte abwärts (oder eine Quarte aufwärts) zu springen:

<score %vorbis="1"%>

\new PianoStaff << 

  \new Staff <<
   \set Score.tempoHideNote = ##t
   \tempo 4 = 160
   \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t
    <<
    \new Voice = "first"
      \relative c
        { \voiceOne \partial 2 d2^\markup {\left-align "Ganzschluss"} ~ d cis d1 \bar "||" \partial 2 d2^\markup {\left-align "Trugschluss"} ~ d cis d1 \bar "||" \partial 2 d2^\markup { \left-column { "Trugschluss mit" "vierter Stimme (Altklausel)" } } ~ d cis d1 \bar "||" }
    \new Voice = "second"
      \relative c'
        { \voiceTwo \partial 2 s2 e1  d \partial 2 s2 e1  d \partial 2 s2 <e \tweak color #red a>1 <d \tweak color #red f> }
    >>

    >>

   \new Staff <<
          \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t
             \clef "bass"
             \relative c' {\partial 2 s2 a1 d, \partial 2 s2 a'1 bes? \partial 2 s2 a1 bes }
    >>
>>

</score>

Da die Tenor- und die Sopranklausel unverändert bleiben ("verantwortlich" für die Kadenzflucht ist hier nur die Bassstimme), ergibt sich (vom Bass aus gesehen) im Zielklang eine Verdopplung der Terz (eine aufwärts geführte Tenorklausel ergäbe eine Quintparallele zum Bass).

Stufentheoretische Beschreibung

Die Stufentheorie beschreibt eine solche Fortschreitung als Stufenfolge V-VI.

Funktionstheoretische Deutung

Trugschluss in C-Dur mit Funktionsbezeichnungen

Aus der Perspektive der Funktionstheorie wird die Dominante statt in die Tonika in einen Tonikavertreter geführt: In Dur in die Tonikaparallele (Tp), in Moll in den Tonikagegenklang (tG), z. B.:

  • in C-Dur: C-Dur (Tonika) - G-Dur (Dominante) - a-Moll (Tonikaparallele)
  • in c-Moll: c-Moll (Tonika) - G-Dur (Dominante) - As-Dur (Tonikagegenklang).

Als Varianttrugschluss wird in der Funktionstheorie ein Trugschluss in Dur bezeichnet, dessen Zielklang der gleichnamigen Molltonart entnommen ist, z. B. in C-Dur: C-Dur (T) - G-Dur (D) - As-Dur (tG)

Weitere Varianten

<score raw="1" %vorbis="1"%> \version "2.14.2" \header { 

 tagline = ##f
       }

upper = \relative c' { 

 \key d \major  \time 2/2  \tempo 2 = 54
      <<
        {
          \voiceOne           fis2 e4. fis8 g2
        }
        \new Voice {
          \voiceTwo           d2 cis4. cis8 d2
        }
      >>
               }

lower = \relative c' { 

 \clef bass  \key d \major  \time 2/2
      <<
        {
          \voiceOne           a2. a4 g2
        }
        \new Voice {
          \voiceTwo           a2 a, b
        }
      >>

}

\score { 

 \new PianoStaff <<
   \new Staff = "upper" \upper
   \new Staff = "lower" \lower
 \new FiguredBass {
   \figuremode { <6 4>2 <5 3> <6>
   }
 }
 >>
 \layout {
   \context {
     \Score
     \remove "Metronome_mark_engraver"
   }
 }
 \midi { }

} </score>

<score %vorbis="1"%> \new PianoStaff << 

 \new Staff {
 \key g \major
 \time 2/4

\override Staff.TimeSignature.transparent = ##t 

   \new Voice = "right" {
     \relative c { \clef treble 4 <a fis d> <d g, d>2 \bar "||" 4 <a fis d> 2 \bar "||" 4 <a fis d> <gis e d>2 \bar "||" 4 <a fis d> <g cis,>2 \bar "||" 4 <a fis d> <e' g, a,>2 \bar "||" 4 <a fis d> <e' g, bes,>2 \bar "||" 4 <a fis d> <d f, b,>2 \bar "||" 4 <a fis d> 2 \bar "||"
     }
   }
 }
 \new Staff {

\key g \major 

 \time 2/4

\override Staff.TimeSignature.transparent = ##t 

   \new Voice = "left" {
     \relative c' { \clef "bass" d4 d, b'2 d4 d, dis2 d'4 d, e2 d'4 d, es2 d'4 d, cis2 d'4 d, cis2 d'4 d, gis2 d'4 d, f2
     }
   }
 }
 \new FiguredBass {
   \figuremode { <6 4>4 <5 3> <6>2 <6 4>4 <5 3> <6>2 <6 4>4 <5 3> <7 +>2 <6 4>4 <5 3> <6+>2 <6 4>4 <5 3> <6 5>2 <6 4>4 <5 3> <7- 5>2 <6 4>4 <5 3> <7!>2 <6 4>4 <5 3> <4 2>2
   }
 }

>> </score>

Einzelnachweise

  1. ↑ Geprägt wurde diese Formulierung von Nicola Vicentino (1555, S. 54f.) und Gioseffo Zarlino (1558, Kap. 54). Belege aus den folgenden Jahrhunderten sind u. a. Bononcini 1673, S. 81 und Walther 1732, S. 125. Eingedeutschte Varianten sind u. a. nachweisbar in Scheibe 1745, S. 478, 687 („Ausfliehen der Cadenz“) oder Marpurg 1753, S. 112 („fliehender Tonschluß“). In der heutigen deutschsprachigen Musiktheorie ist der Begriff „Kadenzflucht“ gängig auch im Hinblick auf Musik des 18. Jahrhunderts; siehe z. B. Daniel 2000, S. 198ff.
  2. ↑ Wieland Ziegenrücker: Allgemeine Musiklehre mit Fragen und Aufgaben zur Selbstkontrolle. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1977; Taschenbuchausgabe: Wilhelm Goldmann Verlag, und Musikverlag B. Schott’s Söhne, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3, S. 125.
  3. ↑ Türk 1789, S. 352.
  4. ↑ Hempel 2001, S. 189.
  5. ↑ Türk 1789, S. 352. Das dortige Notenbeispiel besteht nur aus einem bezifferten Bass. Die Oberstimmenrealisierung wurde hinzugefügt.

Quellen und Literatur (chronologisch)

Weblinks

Siehe auch

Dieser Artikel basiert ursprünglich auf dem Artikel Trugschluss (Musik) aus der freien Enzyklopädie Wikipedia und steht unter der Doppellizenz GNU-Lizenz für freie Dokumentation und Creative Commons CC-BY-SA 3.0 Unported. In der Wikipedia ist eine Liste der ursprünglichen Wikipedia-Autoren verfügbar.
Abgerufen von „https://www.jewiki.net/w/index.php?title=Trugschluss_(Musik)&oldid=618426“