Judensau

Einblattdruck mit Wittenberger Judensau, 1596

Karte der architektonischen Nachweise der Judensau

Die Tiermetapher „Judensau“ bezeichnet ein im Hochmittelalter entstandenes häufiges Bildmotiv der antijudaistischen christlichen Kunst. Es sollte Juden verhöhnen, ausgrenzen und demütigen, da das Schwein im Judentum als unrein (hebräisch tame) gilt und einem religiösen Nahrungstabu unterliegt. Spottbilder mit dem Judensaumotiv sind seit dem frühen 13. Jahrhundert belegt und auf Steinreliefs und Skulpturen an etwa 30 Kirchen und anderen Gebäuden vor allem in Deutschland bis heute zu sehen.

Seit dem 15. Jahrhundert erscheint das Motiv auch als aggressive Typenkarikatur in Flugschriften und anderen Druckerzeugnissen, seit dem 19. Jahrhundert auch als antisemitische Karikatur. In deutschsprachiger Literatur tauchen die Schimpfworte „Judensau“ und „Judenschwein“ spätestens seit etwa 1830, „Saujude“ seit 1848 auf. Nationalsozialisten griffen diese Bildmotive und Schimpfwörter auf und verwendeten sie zur Hetze, Verleumdung, Demütigung und Bedrohung.

Wer diese Ausdrücke heute gegenüber Menschen benutzt oder öffentlich über sie äußert, macht sich in Deutschland (§ 185 Strafgesetzbuch) und Österreich (§ 115 österreichisches Strafgesetzbuch) wegen Beleidigung und in der Schweiz nach der Rassismus-Strafnorm (§ 261^bis StGB) strafbar. In besonders schweren Fällen kommt in Deutschland auch eine Ahndung wegen Volksverhetzung (§ 130) in Betracht.

Das mittelalterliche Bildmotiv

Verbreitung

Mittelalterliche Skulpturen, Reliefs oder Bilder einer „Judensau“ stellen Menschen und Schweine in intimem Kontakt dar. Die menschlichen Figuren zeigen die typischen Kennzeichen der damals vielerorts verordneten Judentracht, etwa einen „Judenhut“ oder Gelben Ring. Meist saugen diese Figuren wie Ferkel an den Zitzen einer Sau. In anderen Varianten reiten sie verkehrt herum auf einem Schwein, das Gesicht dem Anus zugewandt, aus dem Urin spritzt, oder umarmen oder küssen Schweine.

Bekannt sind in Europa 48 solcher Darstellungen. In Mitteleuropa sind sie noch an etwa 30 Orten zu finden. Einige sind so stark verwittert, dass das Motiv unkenntlich wurde. Manche waren nicht in Quellen verzeichnet und wurden erst seit 2000 wiederentdeckt.

Nr	Bild	Ort	Land	Gebäude	Art	Entstehungszeit	Zustand	Beschreibung
1		Aarschot	Belgien	Onze-Lieve-Vrouwekerk	Miserikordie	spätes 15. oder frühes 16. JH.	erhalten	Judenfigur reitet rückwärts auf einem Ziegenbock.
2		Ahrweiler	Deutschland	St. Laurentius	Wasserspeier	1295	gut erhalten
3		Bacharach	Deutschland	Wernerkapelle	Wasserspeier	um 1290	teilweise zerstört
4		Bad Wimpfen	Deutschland	Stiftskirche St. Peter	Wasserspeier		restaurierte Kopie	Erhaltenes Original befindet sich im Reichsstädtischen Museum.
5		Basel	Schweiz	Basler Münster	Relief an den Miserikordien des Domherrengestühls	nach 1363	1997 entfernt und im Historischen Museum eingelagert.	Schwein, das zwei Männer mit Judenhüten säugt.
6		Bayreuth	Deutschland	Stadtkirche	Sandsteinskulptur		teilweise zerstört	Wurde im November 2004 teilweise abgeschlagen – eine Plakette am Sockel weist auf die ehemalige Darstellung hin. Zustand vor November 2004 hier ersichtlich.
7		Brandenburg an der Havel	Deutschland	Dom St. Peter und Paul	Säulenkapitell im Kreuzgang	um 1230	gut erhalten
8		Bützow	Deutschland	Stiftskirche	Relief am Säulenkapitell im Mittelschiff	um 1314	erhalten
9		Cadolzburg	Deutschland	Cadolzburg	Sandsteinrelief am Burgtor	1380–1480	stark verwittert	Größte bekannte Judensau-Skulptur.
10		Calbe (Saale)	Deutschland	St.-Stephani-Kirche	Wasserspeier	15. Jhdt., im 19. Jhdt. erneuert	2019/2020 restauriert
11		Colmar	Frankreich	Martinsmünster	ein Wasserspeier und eine Figur beim Westportal	um 1350
12		Eberswalde	Deutschland	Maria-Magdalenen-Kirche	Säulenkapitell
13		Erfurt	Deutschland	Erfurter Dom	spätgotisches Flachrelief, Schnitzarbeit an der linken Seitenwange des linken Chorgestühls	14. Jhdt.	gut erhalten	Das Relief zeigt den Kampf zweier aufeinander zureitenden Personen: Von links kommt ein, auf einem Pferd sitzender und mit Schild und Lanze bewaffneter junger Mann; von rechts ein waffenloser Jude, der auf einer gesattelten und gezäumten Sau sitzt.
14		Frankfurt am Main	Deutschland	Alten Brückenturm, unweit der Frankfurter Judengasse	Wandgemälde	1475	zerstört	war bis zum Abriss des Brückenturms 1801 eine touristische Attraktion Frankfurts
15		Gniezno	Polen	Erzkathedrale von Gniezno, St. Andreas Kapelle	Kapitell mit Relief, Portal rechte Seite	um 1350
16		Goslar	Deutschland	aus unbekanntem Gebäude	Fragment einer Säule aus Sandstein	1150 bis 1250	gut erhalten	Ein Jude, erkennbar an dem Kegelhut, sticht dem Schwein in die Schnauze, der andere versucht es zu melken.
17		Heilbad Heiligenstadt	Deutschland	Annenkapelle	Fragment eines Wasserspeiers an der Nordecke	um 1300	stark verwittert	gebrochen, bzw. nicht erkennbar
18		Heilsbronn	Deutschland	Kloster Heilsbronn	Skulptur an einer Säule im „Mortuarium“ als Sockel für Heiligenfigur	15. Jhdt.
19		Kelheim	Deutschland	an der Stadtapotheke	Figur	1519	zerstört	wurde 1945 nach Ende des Zweiten Weltkriegs entfernt, wahrscheinlich auf Weisung eines Offiziers der US-Armee.
20a		Köln	Deutschland	Kölner Dom	Seitenwange des Chorgestühls, Holz	um 1310	gut erhalten	Im Bild der linke abgebildete Vierpass, der rechte nimmt auf die Ritualmordlegende Bezug. Siehe auch: Judensau am Chorgestühl des Kölner Domes
20b		Köln	Deutschland	Kölner Dom	Wasserspeier am Südostchor	um 1280	restauriert und gesichert
21		Lemgo	Deutschland	St. Marien, westliches Atrium	Sandsteinskulptur	um 1310	erhalten	Kniender Jude mit Spitzhut hält bzw. umarmt ein Schwein.
22		Lutherstadt Wittenberg	Deutschland	Stadtkirche, über der Südostecke der Chorfassade	Sandsteinrelief mit Putzinschrift	um 1290	~1989/90 restauriert
23		Magdeburg	Deutschland	Magdeburger Dom, Ernst-Kapelle	Sandsteinfries mit Farbspuren	um 1270 oder 1493	gut erhalten	Ein Jude mit Spitzhut kniet unter einer Sau und saugt an einer ihrer Zitzen. Zwei Ferkel befinden sich rechts davon. Links ist ein bärtiger Jude dem Hinterteil der Sau zugewandt (seine abgebrochene rechte Hand hat womöglich ursprünglich die Sau berührt). Um die Ecke herum ist eine Szene mit einer Eiche und zwei Personen zu sehen: eine der Sau zugewandte Frau, die eine Schüssel mit Eicheln hält und ein Jude mit Schriftrolle.
24		Metz	Frankreich	Kathedrale von Metz, Karmel-Kapelle	Sandsteinrelief	um 1300–1330
25		Nordhausen	Deutschland	Nordhäuser Dom	geschnitztes Chorgestühl	um 1380	erhalten
26		Nürnberg	Deutschland	St. Sebald, Südostchor	Sandsteinskulptur als Konsole	um 1380	gut erhalten, restauriert	Dargestellt sind zwei Juden, die an den Zitzen einer Sau hängen (beim linken ist ein Judenhut erkennbar). Ein dritter füttert links die Sau, während ein vierter ihre Exkremente in einem Topf auffängt. Die Konsole war ursprünglich dazu bestimmt, eine Heiligenfigur zu tragen und befindet sich heute in etwa sieben Metern Höhe hinter einem Drahtnetz, das vor einer Verunreinigung durch Tauben schützt.
27		Regensburg	Deutschland	Regensburger Dom	Steinskulptur, Wandpfeiler außen am Südeingang	14. Jhdt.		„Judensau“ am Regensburger Dom wird neu beschriftet
28		Pirna	Deutschland	Marienkirche	Steinskulptur, am Fuß der Kanzel	1546	gut erhalten	Die dargestellte Person ist durch ihren typischen Hut als Jude identifizierbar, ihr Gesicht ist das eines Schweins, sie ist im Begriff, einen Geldbeutel unter dem Mantel zu verstecken.
29		Salzburg	Österreich	Rathausturm	Steinskulptur	um 1487	zerstört	vom Bildhauer Hans Valkenauer im Auftrag des Stadtrats geschaffen. Sie wurde um 1800 entfernt.
30		Spalt	Deutschland	Haus Stiftsgasse 10 (früher Herrngasse 146)	Sandsteinrelief	15. Jhdt.	stark verwittert	An einem Privatgebäude (ursprünglich Bibliothek des Spalter Chorherrenstifts) angebracht. Wurde bei einer Hausrenovierung 1969 verputzt, konnte aber rechtzeitig wieder freigelegt werden. Dargestellt ist ein Jude mit einem Spitzhut, der unter einer Sau liegt und an einer ihrer Zitzen saugt, während er mit einem Arm ein Vorderbein der Sau hochdrückt.
31		Theilenberg	Deutschland	St.-Wenzeslaus-Kirche, Ostseite des Turms	Sandsteinrelief	14. Jhdt.	verwittert
32		Uppsala	Schweden	Dom zu Uppsala, Chor	Säulenkapitell, dreiseitiges Relief	um 1350
33		Wiener Neustadt	Österreich	ehemals am Haus Hauptplatz Nr. 16, heute im Stadtmuseum	Sandsteinrelief	15. Jhdt.	gut erhalten
34		Xanten	Deutschland	Xantener Dom, Nordseite vor dem Hochchor	Steinskulptur als Sockel einer Marienfigur; Figur mit Judenhut, Sau beißt in den Hut		erhalten
35		Zerbst/Anhalt	Deutschland	St. Nikolai (Ruine), am Strebepfeiler an der Nordostseite des Chores	Steinrelief	1446–1448	gut erhalten
36		Zerbst/Anhalt	Deutschland	Wohnhaus Markt 16	geschnitzter gotischer Balken		erhalten	heute im Stadtmuseum

Herkunft

Indem JHWH den Menschen nach Gen 1,26  zu seinem Ebenbild beruft, ordnet er ihn den Mitgeschöpfen über. Tiere und Pflanzen sollen dem Menschen zugutekommen, er soll alles Leben bewahren (Gen 2,15 ), aber nichts Geschaffenes mit Gott verwechseln (Ex 20,4 f. ). Die Tora verbietet Intimität zwischen Mensch und Tier (Zoophilie) als besonders schwere Perversion und bedroht sie mit der Todesstrafe (Ex 22,18 ). Sie unterscheidet reine und unreine Tierarten und verbietet das Opfern und den Verzehr der letzteren, darunter des Schweins (Lev 11,7 ; Dtn 14,8). In Jes 65,4  werden Schweine als Opfertiere abgelehnt, weil sie in nichtjüdischen Opferkulten verwendet wurden. Darum wurde das Schwein im jüdischen Priestertum zum Symbol unerlaubter Opfer. Dieses biblische Verbot nahm der Seleukidenherrscher Antiochos IV. (175–164 v. Chr.) zum Anlass einer Verfolgung der jüdischen Religion: Er befahl den Juden in seinem Herrschaftsbereich, Schweine zu opfern (1 Makk 1,47 ). Er soll Juden auch zum Essen von Schweinefleisch zu zwingen versucht haben (2 Makk 6,18–31 ). Seit dieser Zeit gehörte der völlige Verzicht auf Schweinefleisch zum unbedingten Bekenntnis eines gläubigen Juden. Darauf beruhen die im Talmud ausgeführten jüdischen Speisegesetze, wonach Schweinefleisch und Schweinemilch zur nicht koscheren Nahrung gehören.

Die Ablehnung des Schweins als Differenzmerkmal von Juden gegenüber Nichtjuden zeigt sich auch im Neuen Testament. Jesus von Nazaret lässt nach Mk 5,1–20  einen vielköpfigen Dämon namens Legion, der einen Menschen im nichtjüdischen Ort Gerasa beherrscht, in eine Schweineherde fahren, worauf diese sich ins Meer stürzt und ertrinkt. Der Dämon wird als Anspielung auf die römische Fremdherrschaft verstanden, weil eine in Gerasa stationierte römische Legion das Schwein als Legionszeichen trug und viele Juden sich damals wünschten, die Römer ins Meer zu treiben. In Mt 7,6  warnt Jesus seine Jünger: „Gebt das Heilige nicht den Hunden und werft eure Perlen nicht den Schweinen vor, denn sie könnten sie mit ihren Füßen zertreten und sich umwenden und euch zerreißen.“ Gemeint war wohl, die kostbaren Worte der Tora und der Botschaft vom Reich Gottes nicht an nichtjüdische, kultisch unreine Verfolger von Juden und Urchristen zu verschwenden. In 2 Petr 2,22  heißt es von denen, die sich vom christlichen Glauben abwandten: „Es ist ihnen widerfahren das Sprichwort: Der Hund frisst wieder, was er gespien hat; die Sau wälzt sich nach der Notdurft wieder im Kot.“ Damit wurde die Rückkehr von Judenchristen zum Judentum als unreines Verhalten dargestellt.

Schon einige Kirchenväter beschimpften Juden und Häretiker als solche als „Schweine“. Johannes Chrysostomos übertrug diese Herabsetzung in seinen acht Sermonen 388 auf den jüdischen Gottesdienst in der Synagoge. Mit der Übernahme hellenistischer Tugend- und Lasterkataloge bildete die christliche Theologie seit dem 5. Jahrhundert die Reihe der „Sieben Todsünden“ heraus: Die letzten beiden, Völlerei (lateinisch gula) und Wollust (luxuria), wurden in bildlichen Darstellungen oft mit einem Schwein symbolisiert. Es verkörpert die Unreinen und die Sünder, deren Bauch mit Schweinereien angefüllt ist, deren verdaute Exkremente sie ihren Nachkommen hinterließen (Ps 17,14 ). Diese allgemein menschlichen Verfehlungen wurden bis zum 9. Jahrhundert noch nicht mit dem Judentum identifiziert, sondern nur verglichen. Rabanus Maurus stellte in seiner Enzyklopädie De universo (847) Juden Schweinen an die Seite, da beide in gleicher Weise ihre gottlose, sündhafte Unmäßigkeit und Unkeuschheit „vererbten“. Er bezog sich dabei auf die „Selbstverfluchung“ in Mt 27,25 : Sein Blut komme über uns und unsere Kinder! Hier waren Juden wie Schweine noch eine Allegorie für die beiden Laster, vor deren Weitergabe der einfache Christ mit drastischen Bildern gewarnt wurde. Ebenso verkörperten Mönche und Affen die inconstantia (Untreue, Unbeständigkeit).

Im frühen 13. Jahrhundert wurde die theologische „Verwerfung“ des Judentums sozialpolitisch zementiert: Auf dem 4. Laterankonzil 1215 wurde eine diskriminierende Kleiderordnung für Juden und ihr Ausschluss aus weltlichen Ämtern angeordnet. Damit wurde die spätere europaweite Ghettoisierung der mittelalterlichen Judengemeinden eingeleitet. Skulpturen an Kirchen des Hochmittelalters symbolisierten den Aufstieg des Christentums zur herrschenden Weltanschauung, indem sie allegorisch die siegreiche Ecclesia der unterlegenen Synagoge gegenüberstellten (→ Ecclesia und Synagoge). Am Straßburger Münster zum Beispiel wurde letztere noch als formvollendete, edle und auch in der Trauer über ihre Niederlage hoheitsvolle Frauenfigur dargestellt (entstanden um 1230). Ihre verbundenen Augen symbolisieren die Blindheit des Unglaubens, ohne die Juden damit zu verspotten.

Bedeutungswandel

Die älteste bekannte Judensauskulptur ist die um 1230 entstandene Figur an einem Säulenkapitell im Domkreuzgang von Brandenburg. Sie zeigt ein Mischwesen aus Jude und Schwein und deutete damit eine Wesensgleichheit beider an. Diese Version wurde später nicht mehr aufgegriffen. Isaiah Shachar datiert in seiner für die Forschung maßgeblichen Monografie auch die Judensauskulpturen in Bad Wimpfen, Eberswalde, Lemgo, Magdeburg und Xanten in das 13. Jahrhundert. Diese frühen Beispiele sollten ihm zufolge noch nicht das Judentum als solches verhöhnen, sondern Juden als moralische Exempelfiguren für alle Sünder darstellen.

In das 14. Jahrhundert datiert Shachar die Motive in Colmar, Gnesen, Heiligenstadt, im Kölner Dom, in Metz, Nordhausen, Regensburg und Uppsala. Er bestritt die Herkunft dieser Skulpturen aus dem Motiv der Kapitolinischen Wölfin, die Romulus und Remus säugt. Der Historiker Rudolf Reiser interpretierte die Regensburger Skulptur jedoch 2013 wegen ihres langen Schwanzes als säugende Wölfin, nicht als „Judensau“.

Am Chorgestühl des Erfurter Doms wird der Konflikt der Religionen als Turnier dargestellt. Während die Kirche auf einem Pferd reitet, sitzt die Synagoge auf einem Schwein. Eine Miserikordie im flämischen Aarschot wandelt das Motiv ab: Dort reitet ein Jude auf einem Ziegenbock. Dieser war auch Symbol des Teufels, so dass das Motiv nun bereits über den bloßen satirischen Spott hinausging. Damals wurde das Judentum zunehmend als verdorbene, schmutzige und lächerliche Religion abgewertet. So wurden in Spanien gerade durch Zwangstaufen zum Christentum konvertierte Juden seit etwa 1380 als Marranos (Schweine) beschimpft, da man ihnen keine innere Abkehr vom Judentum abnahm und dies auf eine unveränderliche jüdische Wesensart zurückführte. Mit dem frührassistischen Kriterium der Blutsreinheit (limpieza de sangre) versuchten spanische Christen getaufte Juden vom gesellschaftlichen Aufstieg auszuschließen. Im 15. Jahrhundert kam es zu landesweiten Pogromen und Vertreibungen der spanischen Juden und Judenchristen. In Spanien wurden jedoch keine Judensauskulpturen nachgewiesen.

Die mitteleuropäischen Judensauskulpturen werden als früheste Form einer judenfeindlichen Karikatur interpretiert, die drei sozialpsychologische Hauptfunktionen erfüllte: 1. die Juden dem Spott der Allgemeinheit preiszugeben, indem auf ihre angeblich typischen Verhaltensweisen laut der antijudaistischen Vorurteile der Betrachter hingedeutet wurde; 2. diese Vorurteile zu verfestigen und zur Abgrenzung von Juden, indirekt so auch zum Handeln gegen sie zu ermuntern; 3. die Juden in ihrem religiösen Selbstverständnis anzugreifen und zu verletzen. Als grobe Spottbilder verbinden sie die Darstellung einer Intimität zwischen Mensch und Tier häufig mit Ausscheidungs- und Verdauungsprozessen. Dies zielte auf eine möglichst wirksame Diffamierung der Dargestellten durch extreme, symbolisch verkürzte Zuspitzung auf das „Typische“. Die Obszönität der Bilder soll beim Betrachter Ekel, Schamgefühl, Hass und Verachtung hervorrufen. Dies sollte gläubige Juden in besonders quälender Form öffentlich verunglimpfen, demütigen und aus der menschlichen Gemeinschaft ausgrenzen. Dem Betrachter des Judensaumotivs wurde suggeriert, dass Juden besonders sündige, abstoßende, verkehrte und ausschweifende Dinge tun und mit Schweinen artverwandt seien. Das sprach ihnen ihre Menschenwürde ab, auf die es in ihrer Religion gerade ankommt. Zugleich zementierte das Motiv eine gesellschaftliche Distanz zur jüdischen Minderheit. Darum sehen Historiker darin einen Vorläufer des späteren Rasse-Antisemitismus.

An nichtkirchlichen Bauten angebrachte Judensaubilder werden überwiegend in das 15. Jahrhundert datiert. Sie zeigen, dass sich der Adressatenkreis der Betrachter über den kirchlichen Rahmen hinaus in das Bürgertum verbreitet hatte und Juden nun gesamtgesellschaftlich verachtet wurden. Besonders provokant gestaltet war das um 1475 entstandene Wandbild der Frankfurter Judensau. Es zeigte einen Rabbiner, der verkehrt herum auf einer Sau reitet, einen jungen Juden unter dem Bauch an den Zitzen, einen weiteren am After oder der Vulva saugend; hinter der Sau stehend den Teufel selbst und eine auf einem Ziegenbock, einem Teufelssymbol, reitende Jüdin. Zudem war darüber der verstümmelte Leichnam des Simon von Trient zu sehen, der angeblich einem Ritualmord von Juden zum Opfer gefallen war. Die Bildunterschrift lautete: „Saug du die Milch, friß du den Dreck, Das ist doch euer best Geschleck.“ Dies sollte unterstreichen, dass Juden abartige Wesen seien, die den Tieren und dem Teufel näher stünden als dem Menschen. Die Verknüpfung des Judensaumotivs mit einer antijudaistischen Ritualmordlegende sollte eine Pogromstimmung schüren.

Um 1290 entstand im und am Chor der Wittenberger Stadtkirche ein apotropäischer Bildzyklus, der die Abwehr von Dämonen und Sünden zum Thema hat. Teil davon war das Relief von als Juden kenntlichen Figuren und einer Sau. Es stand ursprünglich für die Sünde des Irrglaubens und der Blasphemie, als Warnung der Gemeindemitglieder vor einer Konversion zum Judentum, die nach damaligem Glauben ewige Verdammnis nach sich zog. Seit 1517 war die Stadtkirche der Predigtort Martin Luthers und Ursprung der Reformation. Seine antijudaistische Schmähschrift von 1543 mit dem Titel Vom Schem Hamphoras und vom Geschlecht Christi deutete das Motiv wie folgt: „Hinter der Saw stehet ein Rabin, der hebt der Saw das rechte Bein empor, und mit seiner lincken hand zeucht er den pirtzel uber sich, bückt und kuckt mit grossem vleis der Saw unter dem pirtzel in den Thalmud hinein, als wolt er etwas scharffes und sonderlichs lesen und ersehen.“ Damit bezog Luther das Judensaurelief auf den Talmud und verhöhnte die biblische Exegese der Rabbiner und den jüdischen Glauben insgesamt als schmutzige Lächerlichkeit. So schloss er jeden denkbaren theologischen Dialog mit Juden und die Anerkennung ihrer eigenständigen Religion aus. Luthers rhetorisch offensive Aufnahme des Judensaumotivs ging in die reformatorische Beispiel- und Historienliteratur ein.

1570 wurde die Skulptur an die Südfassade der Stadtkirche versetzt und mit der Überschrift Rabini Schem HaMphoras (hebräisch „der unverstellte Name“) ergänzt. Das brachte die Skulptur wie Luthers gleichnamige antijüdische Schmähschrift mit dem biblischen Gottesnamen JHWH in Verbindung. Diese Verbindung des unaussprechlichen Gottesnamens mit einem laut der Tora unreinen Tier bedeutet für gläubige Juden eine ungeheure Blasphemie. In der frühen Neuzeit hatte sich der ursprünglich religiöse Gegensatz von Kirche und Synagoge also zu einer totalen, alle Lebensbereiche umfassenden Verachtung des Judentums verdichtet.

Neuzeitliche Rezeption

Darstellung aus einem Blockbuch des 15. Jahrhunderts

Grafik der Frankfurter Judensau (frühes 17. Jahrhundert)

Das Fastnachtsspiel von Hans Folz Ein spil von dem herzogen von Burgland (Werktitel: Der Juden Messias) aus dem 15. Jahrhundert zeigt, dass das Judensaumotiv sich auch in der deutschsprachigen Literatur verbreitet hatte. In diesem Bühnenstück wird der jüdische Messias szenisch als Antichrist entlarvt und am Schluss als Strafe für die Juden vorgeschlagen:

„Ich sprich, das man vor allen ding
Die allergrost schweinsmuter pring,
Darunter sie sich schmiegen all
Saug ieder tutten mit schall;
Der Messias lig unter dem schwanz!“

Die Szene bildet den dramatischen Höhepunkt des Spiels und gilt wegen ihrer Tabubrüche und Drastik als „eine der weitestgehenden antijüdischen Darstellungen in der volkssprachlichen Literatur des deutschen Mittelalters“.

Seit der Erfindung der Druckpresse (≈ 1440) finden sich Spottbilder mit dem Judensaumotiv vermehrt in Büchern, Flugschriften und „Judenspottmedaillen“, besonders in der Reformationszeit (16. Jahrhundert). Die assoziative Verbindung von Juden, Sau und Teufel wurde nun auch auf ihre körperlichen Eigenschaften übertragen, indem Bilder sie mit Schweinsohren, Bocksfüßen und Hörnern karikierten. Ein antijüdisches Pamphlet von 1571 etwa zeigt auf dem Deckblatt Judenfiguren mit dem Gelben Fleck, die mit Teufelskrallen, Klauen- und Krähenfüßen sowie Schweinsgesichtern mit Hörnern und Geweihen ausgestattet sind. Eine davon, ein Gaukler mit Dudelsack, reitet auf einer Sau, die ihre Exkremente frisst.

Im 17. und 18. Jahrhundert wurden die besonders populären Judensaudarstellungen von Wittenberg und Frankfurt am Main oft für antijüdische Zwecke in Büchern abgebildet, etwa mit Holzschnitten und Kupferstichen verschiedener Varianten, im 19. Jahrhundert auch als besonders gedruckte Grafiken. Dabei hat der Teufel meist eine als jüdisch angesehene Physiognomie und trägt auch den Gelben Ring. Johann Jacob Schudt beschrieb das Frankfurter Judensaubild 1714 in einem seiner antisemitischen Pamphlete: „…unter diesem Schwein liegt ein junger Jud / der die Zitzen saugt / hinter der Sau liegt ein alter Jud auf den Knien / und läst die Sau den Urin und anders aus dem Affter ihm ins Maul laufen.“ Achim von Arnim beschrieb dasselbe Bild in seiner Tischrede über die Kennzeichen des Judenthums (1811) so: „Auf einem Mutterschwein, das einen jungen Juden säugt, sitzt rücklings ein Rabbiner… ein anderer Jude horcht darunter hinein nach Prophezeiung, während die Jüdin sich an den Hörnern des Sündenbocks hält und von ihm zum Teufel geführt wird“. Arnim behauptete, die besten Maler Frankfurts hätten das Bild „durch zwey Jahrhunderte… immer neu aufgefrischt“, weil es „so allgemeynen Beifall“ gefunden habe. Er schlug vor, das Bild zur „Belustigung der Zwischenakte“ auf die Vorhänge des Berliner Schauspielhauses zu übertragen, um so jüdische Käufer der besten Logen dort zu demütigen. Johann Wolfgang von Goethe erwähnte jenes „große Spott- und Schandgemälde“ in seiner Autobiographie Aus meinem Leben. Dichtung und Wahrheit (1808–1838).

Das antisemitische Motiv

Judensau in einem antisemitischen Buch von 1822

Typenkarikaturen und Beschimpfungen seit 1800

Die medial breit ausgefächerte Fortsetzung der antijüdischen Propaganda im 19. Jahrhundert setzte eine etablierte, durch die genannten Bildzeugnisse verfestigte Assoziation von Juden mit Schweinen voraus. Seit wann „Judensau“ auch als Schimpfwort gebraucht wurde, ist ungewiss. 1833 findet sich ein Beispiel in der Zeitschrift Die Bayer'sche Landboetin, 1836 in Der Katholik.

Das Schimpfwort „Saujude“ erscheint in antisemitischen Hetzartikeln prominenter christlicher Theologen in Wiener Zeitungen, die rhetorisch schon eine „Endlösung der Judenfrage“ forderten und Juden der revolutionären Erhebungen 1848 beschuldigten. Das Schimpfwort wurde im Kontext von Pogromaufrufen in Druckwerken ab den 1860er Jahren verstärkt verbreitet. Das Deutsche Wörterbuch der Brüder Grimm (Band 4, Buchstabe H-I-J, Leipzig 1877; Band 8, Buchstabe R-Schiefe, Leipzig 1893) enthält jedoch weder das Stichwort „Judensau“ noch „Saujude“.

Während der gesetzlichen Judenemanzipation (1870–1890) im Deutschen Kaiserreich nahm die Tradition antisemitischer Karikaturen einen Aufschwung. Damalige politische Karikaturen verspotteten die Herrschenden, um über Machtverhältnisse aufzuklären und eine subversive Distanz in der Bevölkerung zu fördern. Dagegen richteten sich antisemitische Karikaturen gegen eine unterlegene Minderheit, die dem Betrachter als verabscheuungswürdig ausgeliefert und als Sündenbock angeboten wurde, etwa für die Wirtschaftskrise 1877. Damit wurden aktuelle Ereignisse aufgegriffen und in Form einer „personalen Typenkarikatur“ auf eine angeblich typische, dauerhafte Charaktereigenschaft aller Juden zugespitzt, die auf Ursachen in der jüdischen Kultur, Religion und einer angeblichen „Rasse“ verweisen sollte.

Seit der Gründung der Weimarer Republik 1919 infolge der Novemberrevolution von 1918 beschimpften deutsche Rechtsradikale demokratische Politiker öffentlich als „Novemberverbrecher“ und als „Judensau“. So hetzte ein deutschnationales Stammtischlied von etwa 1920 gegen den damaligen Außenminister:

„Knallen die Gewehre – tak, tak, tak
Aufs schwarze und aufs rote Pack.
Auch Rathenau, der Walther,
Erreicht kein hohes Alter,
Knallt ab den Walther Rathenau,
Die gottverdammte Judensau!“

1922 wurde Rathenau gemäß dieser Aufforderung auf offener Straße erschossen.

Nationalsozialismus

Seit 1919 aktivierten die Nationalsozialisten die mittelalterlichen antijudaistischen Stereotypen, die das „Judensau“-Motiv mit Ritualmordlegenden, Motiven von Juden als „Blutsaugern“ und dem „Satan“ verbunden hatten, gezielt für ihre Propaganda. Damit bedrohten sie deutsche Juden schon in der Weimarer Zeit. So beschimpften und schlugen NS-Angehörige den Münchener Kaufmann Siegmund Fraenkel im Juni 1923 in einer Münchner Straßenbahn mit den Worten „Du Ostjude, du Saujude“ und verletzten ihn dabei so schwer, dass er zwei Jahre später an den Spätfolgen starb.

Das 1923 gegründete NSDAP-Hetzblatt Der Stürmer übernahm und steigerte die Tradition antisemitischer Karikaturen zu Zerrbildern von Juden mit schiefen Zähnen, Tierklauen, triefenden Mundwinkeln und gierigem Blick, die Scharen junger blonder Mädchen verführten und „vergifteten“: Das verband religiöse mit pornografischen und rassistischen Motiven und bezog sie auf die „Rassenschande“ und das „Aussaugen“ der „arischen Rasse“. Oft verwendete der Stürmer in Titeln und Karikaturen das Bild vom „Judensaustall“, den es auszumisten gelte. In einer Stürmer-Karikatur vom April 1934 symbolisiert das Motiv die angebliche Medienmacht der Juden: Die mit einer Mistgabel durchbohrte Sau trägt die Aufschrift „Juden-Literatur-Verlage“, die Bildunterzeile lautet: Wenn die Sau tot ist müssen auch die Ferkel verderben. Als am Tropf der Verlage hängende „Ferkel“ sind Albert Einstein, Magnus Hirschfeld, Alfred Kerr, Thomas Mann, Erich Maria Remarque und andere dargestellt.

Diese Hetzpropaganda bereitete die Judenverfolgung der NS-Zeit vor, die mit der Ernennung Adolf Hitlers zum Reichskanzler am 30. Januar 1933 einsetzte und vom „Judenboykott“ (1. April 1933) an ständig gesteigert wurde. Seit den „Gesetzen zum Schutz des deutschen Blutes“ von 1935 waren Sexualkontakte zwischen jüdischen und nichtjüdischen Deutschen streng untersagt und für den männlichen Partner mit Haftstrafe bedroht. Nichtjüdische Frauen, die solcher „Rassenschande“ beschuldigt wurden, wurden öffentlich als „Judenhure“ gedemütigt, etwa indem man ihnen Schilder mit der Aufschrift um den Hals hängte: „Ich bin am Ort das größte Schwein und lass mich nur mit Juden ein.“ Überlebende Insassen nationalsozialistischer Konzentrationslager berichten von sadistischen Ritualen mancher Aufseher der SS: Sie zwangen jüdische Häftlinge etwa dazu, sich zu entkleiden und von einem Baum herab zu rufen: „Ich bin eine dreckige Judensau!“ Der Nichtjude Carl von Ossietzky wurde wochenlang von SA-Leuten im KZ Sonnenburg als „Judensau“ und „Saujude“ beschimpft und gequält, bevor man ihn ermordete.

Karena Niehoff, eine „Halbjüdin“, war 1950 Hauptzeugin im Prozess gegen Veit Harlan, den Regisseur des NS-Propagandafilms Jud Süß von 1940. Sie belastete ihn mit der Aussage, er habe den Drehbuchentwurf eigenhändig antisemitisch verschärft. Sie wurde darauf vom Publikum als „Judensau“ beschimpft und bedroht, so dass sie Polizeischutz brauchte und die Öffentlichkeit fortan vom Prozess ausgeschlossen wurde. Die Drohungen gegen sie, weitere Prozessumstände und der Freispruch für Harlan wurden in den Medien weltweit beachtet und vielfach als Zeichen mangelnder Vergangenheitsbewältigung in der Nachkriegszeit in Deutschland bewertet, so dass Bundeskanzler Konrad Adenauer den Vorfall öffentlich bedauerte.

Gegenwart

Skulpturen

Der Umgang mit historischen Judensaudarstellungen ist umstritten. Denkmalpfleger und Historiker wollen auch außerordentlich anstößige Motive als Zeitzeugnisse in ihrem damaligen architektonischen Kontext dokumentieren. Kritiker wollen diese Bilder entfernen lassen, weil sie mangelnde Sensibilität gegenüber den Gefühlen heutiger Juden und mangelnde Abkehr vom Antisemitismus darin sehen.

Im Regensburger Dom stellten die Verantwortlichen am 30. März 2005 eine Hinweistafel vor: „Die Skulptur als steinernes Zeugnis einer vergangenen Epoche muss im Zusammenhang mit ihrer Zeit gesehen werden. Sie ist in ihrem antijüdischen Aussagegehalt für den heutigen Betrachter befremdlich.“ Der Text war ein Kompromiss zwischen dem Bistum Regensburg, dem Kultusministerium und dem Landesverband der Israelitischen Kultusgemeinden in Bayern. Einen Gegenentwurf Wolfram Kastners vom 11. Mai 2005, der die christliche Mitschuld benannte, entfernten Gemeindevertreter innerhalb weniger Stunden wieder von der Kirchenwand. Im Januar 2022 verfasste die Historikerin Eva Haverkamp-Rott von der Ludwig-Maximilians-Universität München einen neuen Textkommentar: „Judensau“-Darstellungen seien „zu Stein gewordener Antisemitismus“. Das Motiv finde sich ab dem 13. Jahrhundert fast nur im deutschen Sprachraum. Es habe „Ekel und Verachtung gegenüber Jüdinnen und Juden“ hervorrufen sollen und sie „zu Feinden des Christentums“ erklärt. Dazu sei es in Regensburg im 14. Jahrhundert „gegenüber dem jüdischen Wohnviertel angebracht“ worden. „Ausgrenzung, Verfolgung bis hin zum Mord waren die Folge.“ Heute solle diese Skulptur alle Menschen mahnen, „gegen jede Form von Propaganda, Hass, Ausgrenzung und Antisemitismus vorzugehen“. Ilse Danziger für die jüdische Gemeinde, der Antisemitismusbeauftragte Bayerns Ludwig Spaenle und Vertreter der katholischen Kirche einigten sich auf diesen Text und stellten ihn vor. Sie lehnten eine Entfernung der Skulptur einvernehmlich ab, weil (so Danziger) es beim aktuellen Antisemitismus wichtig sei, „auf jede Art von Judenfeindlichkeit und Hass hinzuweisen“ und (so Spaenle) Judensauskulpturen an Gebäuden „zugleich Erinnerungsorte für dramatische Vorstellungen vergangener Zeiten“ seien. Der Text solle „als Grundlage für ein mögliches Vorgehen an anderen historischen Orten“ dienen, wo judenfeindliche Darstellungen zu sehen sind.

In Bayreuth forderte der Pfarrer Klaus Rettig seit 2000 die Entfernung der Judensauskulptur. Der Kirchenvorstand der Bayreuther Stadtkirche wollte die kaum noch erkennbare Darstellung dagegen an ihrem Ort belassen und beschloss Ende Oktober 2004, eine Gedenktafel darunter anzubringen. Eine Woche danach zerschlugen Unbekannte die Skulptur. Die Gedenktafel wurde 2005 angebracht und trägt die Inschrift: „Unkenntlich geworden ist das steinerne Zeugnis des Judenhasses an diesem Pfeiler. Für immer vergangen sei alle Feindseligkeit gegen das Judentum.“

In Nürnberg verabschiedete der Kirchenvorstand von St. Sebald am 15. September 2005, dem 70. Jahrestag der Nürnberger Gesetze, eine Erklärung mit dem Wortlaut: „Das ‚Judensau‘-Schmähbild aus dem Spätmittelalter drückt den Judenhass aus, der die Schoa vorbereitet hat. Im selben Ungeist sind jüdische Bürger Nürnbergs bis ins 20. Jahrhundert verachtet und verteufelt, vertrieben und vernichtet worden. Voller Scham verbeugen wir uns vor den Millionen Opfern des Judenhasses. Wir bitten sie und unseren gemeinsamen Gott um Vergebung.“

Aus Anlass des rechtsextremen Aufmarschs und Mordes in Charlottesville (11./12. August 2017) verwies Morten Freidel (FAZ) auf fehlende Hinweistafeln zu einigen Judensauskulpturen, unter anderem in Calbe, Eberswalde und Köln. Er nannte Argumente betroffener Juden für den Erhalt der Skulpturen. Danach plädiert Salomon Korn, Vizepräsident des Zentralrats der Juden, für „Aufklärung vor Beseitigung“. Die aktive Auseinandersetzung mit historischen antisemitischen Phänomenen und Personen sei wichtiger als deren bloße Entfernung aus dem öffentlichen Raum. Im Originalkontext an Kirchen könne man mehr darüber lernen als im künstlichen Kontext eines Museums. Nur in extremen Ausnahmefällen solle man die Skulpturen entfernen. Josef Schuster (Zentralratspräsident) wollte Kirchengemeinden vor die Wahl stellen, die Skulpturen zu entfernen oder eindeutige Schrifttafeln zur Erklärung anzubringen. Andere deutsche Juden wollten die Schmähskulpturen an Kirchen erhalten, um diese nicht aus ihrer Verantwortung für ihre Geschichte zu entlassen. Die Entfernung würde den genuinen, im Christentum angelegten Antijudaismus unsichtbar machen.

In Bayern entschieden der Landesverband der Israelitischen Kultusgemeinden, Vertreter der Kirchen und staatlicher Einrichtungen einstimmig bis zum 8. Dezember 2020, die rund 12 antijüdischen Plastiken an Kirchen hängen zu lassen. Sie sollen laut Bayerns Antisemitismusbeauftragtem Ludwig Spaenle aber „sichtbar und gut erkennbar“ vor Ort eingeordnet werden. Im Originalkontext der Gebäude ließen sich die Skulpturen eher erläutern und erfüllten eher ihre mahnende Funktion als bei einer Demontage.

An der St.-Stephani-Kirche (Calbe) wurden 2019/2020 vierzehn historische Wasserspeier aus dem 19. Jahrhundert restauriert. Die „Judensau“-Skulptur darunter sollte nach Aussage des Pastors Jürgen Kohzt nicht wieder angebracht werden, da sie bis heute ständig „beleidigt“. Dahinter stehe die Auffassung, dass Juden unerwünscht seien. Sie ist seitdem verhüllt.

Wittenberg

Mahnmal für die Juden am Südostflügel der Stadtkirche Wittenberg

1988 entwarf der Bildhauer Wieland Schmiedel aus Crivitz (Mecklenburg) im Auftrag des Gemeindekirchenrats der Wittenberger Stadtkirche eine Gedenkplatte, die unterhalb des Judensaureliefs in den Boden eingelassen wurde. Sie verweist auf den Holocaust als historische Folge dieses Judenhasses. Ihre Trittplatten sollen etwas verdecken, das jedoch aus allen Fugen hervorquillt. Die Texteinfassung zitiert in hebräischer Sprache den Psalmvers Ps 130,1  („Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir“) und den Berliner Schriftsteller Jürgen Rennert: „Gottes eigentlicher Name, der geschmähte Schem Ha Mphoras, den die Juden vor den Christen fast unsagbar heilig hielten, starb in sechs Millionen Juden unter einem Kreuzeszeichen.“ Am 24. April 1990 machte sich die Synode der Evangelischen Kirche von Berlin-Brandenburg diese Initiative zu eigen und empfahl: „Sofern die Kunstwerke an ihrer Stelle verbleiben, sollte der Betrachter durch Hinweise […] auf Schuld und Betroffenheit der Kirche aufmerksam gemacht und zu neuer Sicht angeleitet werden.“

Einige Kritiker finden die noch vorhandenen Darstellungen unerträglich und fordern ihre Entfernung oder aber deutliche Distanzierung in Begleittexten. So thematisierte der Aktionskünstler Wolfram P. Kastner die Judensau am Chorgestühl des Kölner Domes bei einer Protestaktion 2002 als „Modellfall für die Produktion von Gewaltbildern in unseren Köpfen“. Seinen Vorschlag, mit einer distanzierenden Tafel „auf das ehrverletzende antijüdische Hohnbild“ hinzuweisen, wies die Dombaumeisterin Barbara Schock-Werner zurück: Das wertvolle Kunstwerk sei ohnehin für Besucher unsichtbar; auch anderswo im Dom wolle man nicht darauf hinweisen. Im Domkatalog ordnet ein Kunsthistoriker die Judensaufigur im Chorgestühl als Zeugnis für mittelalterlichen Antijudaismus ein, „obwohl die Juden unter dem Schutz des Erzbischofs standen“.

Im Herbst 2016 forderte der Londoner Theologe Richard Harvey im Internet die Abnahme der Wittenberger Judensauskulptur zum Reformationsjubiläum 2017. Seine Petition fand rasch 5000 Unterstützer. Der Zentralrat der Juden in Deutschland befürwortete die Abnahme und hielt die erläuternde Tafel für unzureichend. Die evangelische Landesbischöfin Ilse Junkermann lehnte die Abnahme ab: Die Kirche müsse „diese Wunde unserer eigenen Geschichte offen halten“ und könne sie nicht selbst zurechtrücken. Die Skulptur müsse als „Erinnerungs- und Mahnzeichen“ stehenbleiben, um zu zeigen, dass die Kirche nichts beschönigen wolle, sondern die Kraft der Vergebung erhoffe. Die Bodenplatte unter dem Relief liefere die notwendige Einordnung. Ab Mai 2017 demonstrierte ein ökumenisches „Bündnis zur Abnahme der ‚Judensau‘ im Reformationsjahr 2017“ jeden Mittwoch auf dem Wittenberger Marktplatz: Die Skulptur behindere Versöhnung, solle in ein Museum gebracht werden und dort zur Aufklärung dienen. Abgeordnete der rechtspopulistischen Alternative für Deutschland veröffentlichten daraufhin eine Petition zum Erhalt der Skulptur. Der Autor Dmitrij Kapitelman wies die Argumente zur Beibehaltung zurück: Niemand müsse künstlerisch an historischen Hass erinnert werden, der Juden noch immer treffe. Künstlerische Werke, die nur Vorurteile transportieren, seien wertlos. Sonst könne man auch wieder ein Hakenkreuz im Reichstagsgebäude als kunsthistorisches Denkmal aufhängen. An Synagogen oder Moscheen würde eine ähnlich obszöne Marienstatue nie hängen bleiben, weil dies unweigerlich Selbstmord für die Gemeinde wäre. Die Judensau müssten vor allem die in Deutschland übrig gebliebenen Juden aushalten, nicht die Christen. Das zeige: „Wenn das Schwein bleibt, ist es eine Machtdemonstration dafür, wer in diesem Land die Schmerzgrenzen zieht.“

Am 24. Mai 2019 wies das Landgericht Dessau die Klage von Michael Düllmann, eines Mitglieds der jüdischen Gemeinde Berlin, zur Entfernung der Wittenberger Judensau ab, weil das Relief Teil des historischen Baudenkmals der Stadtkirche und weder als Missachtung der Juden in Deutschland noch als Beleidigung des Klägers zu verstehen sei. Im Juni 2019 legte der Kläger dagegen Berufung am Oberlandesgericht Naumburg ein. Die Präses der EKD-Synode Irmgard Schwaetzer und Landesbischof Friedrich Kramer schlugen im Mai 2019 vor, die Skulptur von der Kirchenfassade abzunehmen und in ein neues Denkmal vor der Kirche zu integrieren, das mit den jüdischen Institutionen zusammen gestaltet und von der Kirchengemeinde, der Kommune und dem Landkreis mitgetragen werden solle. Kramer argumentierte, die Skulptur bleibe auch mit der Kommentartafel eine Beleidigung. Schwaetzer sagte, die nachträglich hinzugefügte Inschrift drücke „reinen Judenhass“ aus, zu dem sich die evangelischen Christen „auch heute wieder verhalten“ müssten. Sie müssten „auch an die Gefühle denken, die unsere jüdischen Geschwister haben, wenn sie diesen historischen Ort sehen“.

Das Oberlandesgericht Naumburg wies Düllmanns Berufungsklage am 4. Februar 2020 zurück, weil die Stadtkirchengemeinde das Relief in ein Gedenkensemble eingebunden und sich mit einer Informationstafel unmissverständlich von dem Antijudaismus der Skulptur und Luthers Schriften distanziert habe. Der Wunsch des Klägers, die Skulptur in ein Museum zu verlegen, widerspreche seinem Argument, auch eine kommentierte Beleidigung bleibe eine Beleidigung. Die Gefahr, die Plastik als Teil der christlichen Verkündigung misszuverstehen, bestehe durch das Gedenkensemble nicht mehr. Wegen der Bedeutung des Falles für den zivilrechtlichen Umgang mit der Herabwürdigung von Personengruppen ließ das Gericht jedoch eine Revisionsklage beim Bundesgerichtshof zu. Der Kläger Michael Düllmann kündigte an, weiter juristisch gegen das Relief vorzugehen, „notfalls bis zum Europäischen Gerichtshof für Menschenrechte in Straßburg“. Felix Klein, Antisemitismus-Beauftragter der Bundesregierung, forderte erneut, die Wittenberger Schmähplastik von der Stadtkirche zu entfernen und ins Museum zu bringen, wovon er sich später jedoch wieder distanzierte. Dagegen befürwortete der Antisemitismusbeauftragte in Sachsen-Anhalt Wolfgang Schneiß eine „behutsame Weiterentwicklung“ des Gedenkensembles, etwa eine künstlerische Intervention im Rahmen der für das Jahr 2021 geplanten bundesweiten Erinnerung an „1.700 Jahre jüdisches Leben in Deutschland“ und eine außergerichtliche Einigung aller Streitparteien über diese Neugestaltung des Mahnmals.

Der Bundesgerichtshof wies 2022 die Revision zurück. Mit der 1988 gegossenen Bodenplatte samt Inschrift und Schrägaufsteller mit der Überschrift „Mahnmal an der Stadtkirche Wittenberg“ sei nach der Sichtweise eines unvoreingenommenen und verständigen Betrachters das „Schandmal“ in ein „Mahnmal“ zum Zwecke des Gedenkens und der Erinnerung an die jahrhundertelange Diskriminierung und Verfolgung von Juden umgewandelt worden (BGH, Urt. v. 14.06.2022 – VI ZR 172/20).

Beschimpfungen

Antisemitische und sexistische Schmiererei an der Wohnungstür einer nichtjüdischen Frau: allen voran „Judensau“, dazu Hakenkreuz, SS-Runen, „Hure“, „Schlampe“ u. a.

Die Beschimpfungen „Judensau“, „Judenschwein“ oder „Saujude“ werden vor allem im Neonazismus bis heute verwendet. Sie gelten im bundesdeutschen Strafrecht als eindeutig strafbare Beleidigungen. Sie gehen über gewöhnlichen Fremdenhass hinaus, da sie Personen in antisemitischer Tradition gezielt als Angehörige einer minderwertigen Rasse darstellen, herabsetzen und bedrohen. Derartige antisemitische Beschimpfungen sind fester Bestandteil von Schändungen jüdischer Friedhöfe. Seit 1990 haben solche Straftaten in Deutschland zugenommen. So wurde etwa das gemeinsame Grab von Bertolt Brecht und seiner Frau Helene Weigel, die jüdischer Herkunft war, kurz nach Öffnung der Berliner Mauer 1989 mit der Parole „Sau-Jude“ beschmiert. In der Nacht zum 20. April 1992, dem Jahrestag des „Führergeburtstags“, warfen Neonazis eine Schweinekopfhälfte in den Vorgarten der Erfurter Synagoge. Dies wiederholten ein Neonazi und drei Skinheads am 20. Juli 1992, nach dem Tod von Heinz Galinski, mit zwei Schweinekopfhälften. Auf dem beigefügten Zettel stand: „Dieses Schwein Galinski ist endlich tot. Noch mehr Juden müssen es sein.“

Das Mahnmal für deportierte Juden in Berlin-Grunewald wurde im Oktober 1993 mit Schweineköpfen geschändet. Im selben Jahr beschimpfte ein Skinhead in Marl einen Obdachlosen als „Judensau“ und misshandelte ihn mit Schlägen und Tritten so schwer, dass er bewusstlos wurde und drei Monate später im Krankenhaus starb, ohne wieder zu sich gekommen zu sein. Der Täter wurde wegen gefährlicher Körperverletzung zu einer 15-monatigen Jugendstrafe auf Bewährung verurteilt. 1997 rief die rechtsextreme Gruppe Blood and Honour in Altenburg, Thüringen, mit einer Todesliste zur Ermordung von sieben Personen auf und bezeichnete eine davon, den Oberbürgermeister, als „korrupte Judensau“.

Im Oktober 1998, während der öffentlichen Debatte zwischen Martin Walser und Ignatz Bubis um die angebliche „Moralkeule Auschwitz“, trieben Neonazis ein Ferkel mit einem aufgemalten Davidstern und dem Namen von Ignatz Bubis über den Alexanderplatz in Berlin. Meir Mendelssohn, der das Grab von Bubis in Israel mit schwarzer Farbe übergossen hatte, forderte am 22. November 1999 das Publikum bei einem von Christoph Schlingensief veranstalteten Theaterabend in der Volksbühne Berlin auf, „… das Wort Judensau zu sagen, ganz normal und ganz natürlich.“ Er wurde daraufhin wegen Volksverhetzung angezeigt.

Im Juni 2006 beschimpfte der Schweizer Rechtsextremist Pascal Lüthard einen Restaurantgast, der eine von Neonazis provozierte Schlägerei schlichten wollte, als „Judensau“. Lüthard wurde daraufhin wegen Verletzung der Schweizer Rassismus-Strafnorm zu einer Geldstrafe verurteilt. Seinen Revisionsantrag, wonach er nur eine Einzelperson beschimpft habe, wies das Obergericht zurück: Ihm sei die jüdische Identität des Beschimpften bekannt gewesen, der gezielte Ausspruch habe daher über ein individuelles Unwerturteil hinaus eine Ethnie und Religionszugehörigkeit gewollt herabgesetzt. Am 16. April 2010 wurde ein 17-jähriger gebürtiger Israeli, der Enkel eines Holocaustüberlebenden aus dem Warschauer Ghetto, in Laucha von einem rechtsextremen Mitschüler ohne Vorwarnung schwer körperlich misshandelt und dabei als „Judenschwein“ beschimpft. Die seit 2002 dort wohnhafte Familie überlegte, Deutschland wegen des Vorfalls wieder zu verlassen.

Als jüdisch angesehene Fußballer und Schiedsrichter werden in Deutschland heute noch des Öfteren als „Judensau“ beschimpft. So wurden etwa die Fußballer des TuS Makkabi Berlin während einer Partie im Oktober 2006 von rechtsradikalen Zuschauern zunehmend beschimpft und körperlich bedroht, bis sie gemeinsam den Platz verließen. Alle dem Verband Makkabi Deutschland angeschlossenen deutschjüdischen Vereine vereinbarten daraufhin, Spiele bei solchen Vorfällen künftig abzubrechen und sie vor Sport- und Strafgerichte zu bringen. Dies stieß eine bundesweite Debatte über Antisemitismus im deutschen Fußball an. Deutscher Fußball-Bund (DFB) und DFL Deutsche Fußball Liga richteten im Dezember 2006 eine gemeinsame Taskforce gegen Gewalt, Rassismus und Fremdenfeindlichkeit ein. Der DFB nahm 2008 „Beleidigungen (§ 185 StGB) aus rassistischen bzw. fremdenfeindlichen Motiven“ als Grund für unbefristete Stadionverbote der Vereine in seine Richtlinien auf.

Manche antisemitisch eingestellten Muslime beschimpfen Juden als „Affen und Schweine“. Sie berufen sich dazu auf drei Suren des Koran (2,65; 5,60; 7,166), nach denen Allah frevelnde Juden in Affen und/oder Schweine verwandelt haben soll. Die Suren werden ähnlich wie prophetische Bibelstellen als zeitbedingte Vorwürfe an die Mehrheit der Juden gedeutet, nicht gottesfürchtig zu sein. 2003 haben islamische Theologen empfohlen, diese Stellen nicht mehr gegen heutige Juden zu verwenden.

Literatur

Zu mittelalterlichen Darstellungen

• Jörg Bielig et al. (Hrsg.): Die „Wittenberger Sau“. Entstehung, Bedeutung und Wirkungsgeschichte des Reliefs der sogenannten „Judensau“ an der Stadtkirche Wittenberg. Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie Sachsen-Anhalt, Halle 2020 (Rezension von Klaus Graf: Zur Wittenberger „Judensau“. Rezension auf archivalia.hypotheses.org, 25. September 2020)
• Birgit Wiedl: Laughing at the Beast. The Judensau. Anti-Jewish Propaganda and Humor from the Middle Ages to the Early Modern Period. In: Albrecht Classen (Hrsg.): Laughter in the Middle Ages and Early Modern Times. Epistemology of a Fundamental Human Behavior, its Meaning, and Consequences. De Gruyter, Berlin / New York 2010, ISBN 978-3-11-024547-9, S. 325–364 (PDF; 6,1 MB)
• Hermann Rusam: „Judensau“-Darstellungen in der plastischen Kunst Bayerns. Ein Zeugnis christlicher Judenfeindschaft. In: Evangelisch-Lutherischer Zentralverein für Begegnung von Christen und Juden (Hrsg.): Begegnungen. Zeitschrift für Kirche und Judentum 90, Sonderheft März 2007, ISSN 1612-4340 und ISSN 0083-5579.
• Heinz Schreckenberg: Die Juden in der Kunst Europas. Ein historischer Bildatlas. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2002, ISBN 3-525-63362-9, S. 343–349 („Das ‚Judensau‘-Motiv“).
• Petra Schöner: Judenbilder im deutschen Einblattdruck der Renaissance. Ein Beitrag zur Imagologie. Valentin Koerner, Baden-Baden 2002, ISBN 3-87320-442-8, S. 189–208 (Rezension).
• Claudine Fabre-Vassas: The Singular Beast. Jews, Christians, and the Pig. Columbia University Press, 1997, ISBN 0-231-10366-2 (englisch).
• Thomas Bruinier: Die „Judensau“. Zu einem Symbol des Judenhasses und seiner Geschichte. In: Forum Religion. Kreuz-Verlag Breitsohl, Stuttgart 1995, 4, S. 4–15, ISSN 0343-7744.
• Wilfried Schouwink: Der wilde Eber in Gottes Weinberg. Zur Darstellung des Schweins in Literatur und Kunst des Mittelalters. Jan Thorbecke, Sigmaringen 1985, ISBN 3-7995-4016-4, S. 75–88.
• Isaiah Shachar: The Judensau. A Medieval Anti-Jewish Motif and its History. Warburg Institute, London 1974, ISBN 0-85481-049-8 (PDF)
• Bernhard Blumenkranz: Juden und Judentum in der mittelalterlichen Kunst. Kohlhammer, Stuttgart 1965.
• David Kaufmann: Die Sau von Wittenberg. (1890) In: Gesammelte Schriften Band 1, Frankfurt am Main 1908, S. 161 ff. (Volltext online).

Zu antisemitischen Karikaturen

• Eduard Fuchs: Die Juden in der Karikatur. Ein Beitrag zur Kulturgeschichte. (München 1921) Nachdruck, Europäischer Hochschulverlag, Bremen 2013, ISBN 3-95564-424-3.
• Julius H. Schoeps, Joachim Schlör (Hrsg.): Bilder der Judenfeindschaft. Antisemitismus, Vorurteile und Mythen. Bechtermünz, Augsburg 1999, ISBN 3-8289-0734-2.
• Angelika Plum: Die Karikatur im Spannungsfeld von Kunstgeschichte und Politikwissenschaft. Eine ikonologische Untersuchung zu Feindbildern in Karikaturen. Berichte aus der Kunstgeschichte. Shaker, Aachen 1998, ISBN 3-8265-4159-6.
• Michael Wolffsohn: Das Bild als Gefahren- und Informationsquelle. Von der „Judensau“ über den „Nathan“ zum „Stürmer“ und zu Nachmann. In: Uwe Backes, Eckhard Jesse, Rainer Zitelmann (Hrsg.): Die Schatten der Vergangenheit. Impulse zur Historisierung des Nationalsozialismus. Ullstein, Berlin 1992, ISBN 3-548-33161-0, S. 522–542.
• Stefan Rohrbacher, Michael Schmidt: Judenbilder. Kulturgeschichte antijüdischer Mythen und antisemitischer Vorurteile. Rowohlt, Reinbek 1991, ISBN 3-499-55498-4.
• Matthias Beimel: Die Karikatur als Ersatzhandlung. Antisemitismus in der NS-Propaganda und ihre Vorbilder. In: Geschichte lernen. Friedrich, Velber 3/1990, Heft 18, Klett, Stuttgart 1990, ISSN 0933-3096, S. 28–33

Weblinks

 Commons: Judensau – Album mit Bildern und/oder Videos und Audiodateien

Wiktionary: Judensau – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

• Josef Wirnshofer: Schweinerei. In: SZ-Magazin, 22. Dezember 2017, S. 18–23.
• Judensau in Wiener Neustadt mit Bild
• Erfurter Relief mit Bild
• Andrea-Martina Reichel: Die Kleider der Passion. Für eine Ikonographie des Kostüms. Humboldt-Universität zu Berlin, 8. Januar 1960 (PDF, S. 122–130 und Bildanhang Nr. 155 und 156)

Einzelbelege

Dieser Artikel wurde am 20. August 2005 in dieser Version in die Liste der exzellenten Artikel aufgenommen.